Je me fais la réflexion (tardive, certes, mais j’ai parfois le cerveau lent) que la surproduction en BD et le passage au numérique auraient pu ne pas être si absurdes s’ils s’étaient produits dans l’ordre inverse…

Revenons au tout début des années 2000, et refaisons l’histoire : le marché de la musique est déjà en train de devenir une absurdité exponentielle, les majors du disque préférant « voir venir » plutôt que de prendre en compte la possibilité de créer une offre véritablement attractive à destination d’un public qui veut bien payer pour des biens culturels, mais pas n’importe quoi ni à n’importe quel prix.
Tirant les leçons de cet attentisme coupable, les dirigeants du monde de l’édition s’organisent rapidement pour proposer à leur public une offre véritablement exhaustive et qualitative de livres et d’albums de BD téléchargeables. Le prix est modique sans être dérisoire (50% du prix des albums papier), le lectorat ayant bien compris qu’au-delà de l’objet physique qu’il peut ranger dans sa bibliothèque, en payant le livre, il apporte sa contribution à la rémunération de sa création, laquelle est invariable en temps, en compétence et en énergie, qu’il s’agisse de produire des livres papier ou numérique. Bien sûr, économisant sur l’impression, la diffusion, le stockage et le transport, les éditeurs dégagent une marge importante, même sur un prix réduit de moitié. Ils sont assez malins pour ne pas oublier que sans auteurs, les maisons d’édition n’ont rien à publier, et qu’elles doivent aussi rendre ce nouveau paradigme économique attractif pour ces mêmes auteurs, qui pourraient désormais renoncer à dépendre des avances sur droits pour profiter de la mise en place du jeune marché numérique pour s’auto-publier. Ils répercutent donc une part décente de cette économie sur les auteurs, en leur accordant 50% du prix HT des albums vendus sous forme dématérialisée. Comme les rayonnages des librairies virtuelles sont infinis, et que les moteurs de recherche aident le lecteur à trouver son bonheur en fonction de ses goûts, de ses lectures passées, et de la richesse des indexations thématiques fournies par les responsables de la promotion des oeuvres au sein des maisons d’édition, qui ont compris qu’une bonne information du lecteur sur tout le catalogue est bien plus efficace (et donc rentable à long terme) qu’une mauvaise campagne de publicité sur une poignée de best-sellers, non seulement on peut enfin à nouveau se procurer les albums autrefois épuisés, mais la production s’amplifie, se diversifie, et donc gagne en qualité. Ce sont plusieurs milliers de nouveautés par an qui sont désormais publiées, sans qu’aucun auteur n’ait à se plaindre de voir son oeuvre diluée dans la surabondance des catalogues, puisque le numérique leur assure à la fois la pérennité de leurs titres, et le fait que leurs albums sauront toujours trouver leur public grâce à la pertinence de la gestion des bases de données dont les lecteurs ont tout de suite su tirer parti. La richesse ainsi créée permet de maintenir une production d’albums papier qui maintient le réseau de librairies spécialisées, et satisfait la demande des collectionneurs, y compris les amateurs de dédicaces. Dès les débuts de l’expansion de ce marché, la loi est adaptée pour permettre l’application au livre numérique d’un taux de TVA réduit similaire à celui du marché traditionnel du livre, la croissance de la consommation de livres numériques compensant très largement la différence de revenu à l’unité pour l’état… Bien sûr, l’accessibilité des œuvres sur l’Internet permet très vite d’obtenir des données statistiques sur l’intérêt du lectorat international pour des œuvres non encore traduites, que les éditeurs s’empressent d’adapter dans les langues des pays les plus intéressés, tant et si bien que la BD franco-belge, jadis cantonnée à un marché local, commence à rayonner sur toute la planète, étendant son lectorat et suscitant partout de nouvelles vocations d’auteurs…

Sauf que non. On a tout fait à l’envers.

J’ai repris les cours de dessin d’après modèle vivant.
Le trait est évidemment plus « lâché », notamment à cause du format (A3).
C’est aussi nettement plus pénible à scanner…

Work in progress : un peu de barbouillage, et quelques retouches et accessoires, sur la demoiselle croquée dans le post précédent…

Alors bon, c’est pas fini, mais je me disais que justement, ça pouvait être intéressant de vous montrer à quoi ça ressemble en cours de route. 😉

Ouhlaaaa, ça fait un bail que je n’ai rien posté… Je manque un peu de temps (ou je m’organise mal, ou les deux, ça dépend des jours).

J’ai retrouvé ce « fond de tiroir » et je l’ai trouvé intéressant. Je montre souvent ici des crayonnés un peu « avancés » (ébauche en bleu, trait noir plus détaillé), mais je me suis dit que ça pouvait valoir le coup de montrer un croquis à l’état le plus brut (simple transcription visuelle d’une idée, pour voir si « ça marche » ).

Ici, c’est un projet de dessin pour Pirates Mag, sur le thème du spam. Je ne sais même pas si je l’ai finalisé, ce truc, c’est pour dire…
Je ne sais pas si le texte est vraiment lisible, alors je le retranscris ci-dessous en clair, à tout hasard :
Elle : quand est-ce que tu nous le livres cet article sur le spam ?
Lui : impossible… j’ai reçu tellement de courriers de lecteurs demandant qu’on le publie que mon ordinateur a crâmé !
Elle : mince, il va falloir que j’envoie des e-mails à tout le monde, pour les prévenir… on n’est pas tirés d’affaire !

Bon, je voudrais pas avoir l’air de vous mettre la pression, mais… ça y est, c’est officiel :

le Sketchbook Bellamy #2 est épuisé !

Alors bon, « épuisé » ça veut pas dire « introuvable » ! Ça veut juste dire qu’il n’y en a plus en stock chez l’éditeur.

Si vous en voulez un, il en reste peut-être chez votre libraire préféré, ou sur je ne sais quelle librairie on-line. Mais le truc qui est sûr, c’est que si vous ne vous dépêchez pas, faudra pas venir pleurer, après, hein, parce qu’il n’est pas sûr du tout qu’il sera réimprimé. Voilà, c’est comme ça, j’y peux rien.
Or je vous rappelle que c’est dans cet ouvrage évidemment indispensable (mais désormais rare) qu’on peut lire la fin de Showergate, sans parler évidemment des innombrables croquis, pages de jeux, et puis les inénarrables pages roses (plus d’infos ici). Donc voilà, si vous en voulez un, trainez pas. Après, ça sera p’t’être vraiment trop tard…

En tout cas, pour info, je sais de source sûre qu’on en trouve encore au Comptoir du Dessin, rue de Liège, à Paris, pas loin de la gare St Lazare (là où y’a aussi des originaux et des tirages limités de bellaminettes).

Et bien sûr, si vous n’avez pas déjà le Sketchbook Bellamy #1, n’attendez pas non plus qu’il soit trop tard : celui-là avait été réédité une fois, mais d’ici à ce qu’il lui arrive la même chose…

Vous pourrez pas dire que j’ai pas fait mon possible pour vous rendre service, hein… 😉

Ce n’est pas sans un petit pincement de fierté (la pudeur devrait m’empêcher de vous le confier, mais j’ai petitement contribué à la gestation de cet ouvrage puisque j’en ai réalisé la mise en page) que j’ai la joie, l’honneur, et l’avantage, de vous annoncer la sortie toute récente (c’était au festival de St Malo) du Sketchbook Maëster chez Comix Buro. 🙂

Je m’absente pour deux semaines !

Soyez sages… 😉

Je serai de retour juste à temps pour vous retrouver -si vous passez par là- sur le stand Comix Buro au festival Quai des Bulles, à St Malo.

D’ici là, je vous laisse en compagnie de cette petite lapine et de son scooter… 🙂